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| 湛江日报:在都市建筑里重拾“乡村记忆”岁月的农民设计师 |
来源：湛江日报 理念：以人为本 建有雷州特色建筑 连君是地道的湛江人，出生在雷州一个贫穷的小村庄。提及连君，樟树湾酒店是个绕不开的话题。在雷州，樟树湾是一座地标性建筑，这不仅是因为它是雷州第一家大规模酒店，更重要的是因其清新质朴，令人过目不忘的乡村元素设计。而连君，便是这座美誉度颇高酒店的设计者，从建筑、园林到室内设计都出流淌着别样的乡村气息。 水缸、红砖，小瓦片、砂锅盖，这些不起眼的“乡村碎片”，经过艺术化处理之后，成了樟树湾最吸引眼球的装饰品。更有意思的是，在酒店中央，两座红墙茅草房错落而建，茅草房对面，是三四百平方米的金黄稻田，漫步其间，宛如置身田野，稻香扑鼻而来。 文化是建筑的生命。脱离了文化支撑，建筑便如空中楼阁，不能凸显出其厚重感。在连君看来，目前很多行业，甚至包括设计界都充斥快餐文化氛围。就设计界而言，很多设计师往往只求量不保质，作品缺乏特色。信步街头，楼盘、街道乃至城市，往往有着惊人的相似，更不说有耳目一新的惊喜。 在寻找设计灵感方面，连君坦陈文化对他影响重大。在他看来，雷州文化正如汲取不尽的营养液，是他灵感萌发的土壤，而乡村与文学则是他从岁月记忆的源头和艺术创新的源泉。 乡村是梦想起航的地方，是值得留恋的故土。经历了大工业时代的日本，乡村建筑、田园风光依然保持完好；在经济社会高度发达的欧洲，风景小镇依旧散发独特魅力，受到全世界游客的热捧。连君认为，作为一位建筑设计师，设计要返璞归真，凸显文化特色，讲求“以人为本”，以人的舒适度为出发点，给人舒适的感受与体验，无论是感官还是精神层面。 返璞归真、以人为本的设计理念并非一纸空谈，在实际设计中，连君将他的设计理念演绎得淋漓尽致。无论是雷州樟树湾大酒店，还是茂德公草堂，其独特而厚重的传统文化、熟悉不失时尚的乡村元素，瞬间让人有宾至如归之感——这是洋溢浓郁的雷州风情，这是雷州人自己的建筑，让物质相对落后的雷州人在建筑上寻得文化的自信。 讲述：辞去“铁饭碗” 走上“设计路” 1992年，并不喜欢英语的连君，决定“扬长避短”，进入湛江艺校学习绘画。对于为何坚定选择“艺术路”，还得从他的“偷师对象”说起。 那时，他的叔叔是个师范生，能涂善绘，是他小时候的偶像和启蒙老师。受其叔叔影响，连君自小喜欢画画，有时候一个铅笔盒，他能独自坐在一个角落，从不同角度画上半天。 1995年，艺校毕业后，连君回到雷州当地一所中学担任美术教师，那一年，他刚好20岁。这是一份令他家人颇为满意的职业，因为在他家人看来，当上老师算是吃上“皇粮”，可让身子弱小的连君，从此改变面朝黄土背朝天的农民命运。然而，一年的波澜不惊的教书育人经历，不能给他心灵的满足。每逢朋友相聚，听到师兄师姐讲起大学里的所见所闻，所学所想，以及分享一些先进的设计理念和设计大师故事时，连君总是心驰神往，不能自拔。一年后，他毅然辞去“铁饭碗”，到广州美术学院开始了对他影响深远的深造之旅。 回忆当年的任教生活，连君至今难忘，他说，青春易逝，当现实与理想发生交错时，必须做出选择，要么理想折服于现实，要么扬帆再起，追求内心向往的生活。 挫折：不成功的装修商人 在广州美院学习结束，凭借出众的专业技能，连君顺利进入校办企业集美设计公司任职，专门为客户绘制效果图。有意思的是，经他手头出来的效果图总能别具一格，自然客户也是满意而归。工作三年后，连君的电脑效果图已小有名气，当时广州美术学院继续教育学院聘请他回校任教，负责学生的电脑效果图课程。 敏锐的专业嗅觉，加上独到的设计理解，短短几年内，连君在圈子内赚足了人气和名气。2000年，不甘心为他人作嫁衣的连君，走上创业路，他在集美公司承包下一间工作室，专门接手绘制效果图。随着客户量的激增，连君效果图价格也水涨船高。那时候，虽然是刚步入社会，但连君一张空间装饰设计效果图最高竟然卖出一万元高价，经常几天的时间便赚到了普通白领几个月的酬劳。 在集美公司的日子，那是一段充实而快乐的岁月，连君实现了同行艳羡的“财技双收”。因为在这期间，几乎广州设计界的高手、大企业的空间装饰设计的效果图都与他有着交集，这使得连君的设计知识和创作思维也得到大幅提升。 2003年，精于设计领域的他，开始步入一个熟悉而陌生的天地，自己“操刀”成立装修公司，开始接手工程项目。令他始料不及的是，迎接的他不是一马平川的坦途，而是一份罕见的尴尬：设计新颖，施工精致，客户不少，但就是没钱捞反而折了本。 在项目上了苦苦支撑了三年之后，前七八年辛苦攒下的几十万元打了水漂。此时，连君才猛然发现，自己不适合当商人，原因很简单——项目面前，艺人本质的连君对工程过于精雕细琢，追求完美，而将商人所追求的经济效益放在其次。有时候为了将项目做到他心目中的完美效果，他不计工时，反复雕琢，甚至自掏腰包购买材料，进行返工改造。 随着设计行业大环境的好转，2006年，“不擅从商”的连君放弃接手工程项目，一头扎进纯粹的设计世界。不过，对于自己设计的作品，连君从不插手工程账目，但为了将他图纸上的设计不折不扣变成现实的作品，每次合作洽谈时，连君习惯性提出一个前提条件——享有对施工的监督权。 情结：挥之不去乡土记忆 细看连君设计的作品，无论是茂德公草堂，还是四海一家、雷州樟树湾酒店，每一个观赏过他作品的人，都惊叹他对雷州乡村元素的巧妙运用，设计风格清新一派，生态又不失时尚。 或许是与爷爷感情深厚的缘故，从离开农村到县城读书，再到成长为小有名气的业界设计师，二十年间，连君心底抹不去的，依然是村里那片土地的温暖记忆：装满丰收喜悦的大水缸、石头垒起的围墙、茅草铺盖的草庐，还有那风中摇曳的古树、山坡上吃草的牛羊、溪间戏水捕鱼的儿童，当然，还有那皎洁月光下，安静地躺在竹椅上，听爷爷讲述星星的故事…… 时光荏苒，岁月如歌。多年繁华的都市生活，并没有洗涤掉连君身上的乡野气息。相反，他追求个性，剑走偏锋，将记忆中的乡村生活元素，灵活地运用到现代设计中，使他的作品具有强烈的文化符号与亲近感。 “文化才能让建筑活着。”这是连君常常挂在嘴边的一句话。他认为好的建筑之所以能流传下去，是建筑体现的文化能感染后人。在广州小洲村艺术村，连君有一间自己的“乡村记忆馆”，在这个小小的空间里，连君摆着一口补了又补的缸。连君说，这是他爷爷生前用过的米缸，是他所有乡村记忆的源头。“当时家里穷，水缸一裂爷爷就用铁圈箍起来，一次次地修补，也不忍丢掉。我把它从乡下运过来，作为一种留念和缅怀。 一栋好的建筑，也是一个精神符号。“在乡下，建一栋房子，一个家族就可以在那里繁衍生息，家族的精神就得以流传。在城市，我希望能在残缺的原始自然之下，融入一些现代设计，使其更加符合当代人对舒适的需求，而不是被钢筋水泥围困得透不过气。”连君说。 【对话】人文生态环境是高潜质资源 记者：城市发展的过程，为什么要重视和保护人文生态环境？ 记者：近年来，越来越多的都市人期望回到乡村田园，体验农耕生活。作为设计师该如何帮助文化产业投资者去把握这些机遇？ 记者：这些年，您一直在推广人文生态建筑，什么才是真正的人文生态建筑？ 记者：人文生态建筑的建造成本是否比一般的建筑要高？ |